#读书跨年季#
人生可以没有糖果，但是必须有阳光；人可以没有爱情，但是必须有爱。
人必须先活着，才能有爱的载体，才能享受阳光。
少年时，读《伤逝》只看到涓生和子君追求爱情时的勇敢。中年再读，看到的是从爱情到婚姻的一地鸡毛，从幸福到悲剧的不可逆爱情归宿。
“人必须活着，爱才有所附丽。”
—鲁迅《伤逝》
可是《火神被杀》中的人，都躲藏在一个阳光照射不到的隐秘角落。
作者试图将日本古典神话传说和地方风物揉进推理小说写作中，但是揉制的手法略显生涩，如果不是松本清张的大神级文坛地位，恐怕愿意认真阅读这几个故事的人没有这么多。
但是，大神的生涩，岂不更加吸引人？
这是一本爱和死神并存的推理小说集。
如果说阿加莎·克里斯蒂的作品是轻俏的探案，东野圭吾的作品是伏线千里之后的真相大白，那么松本清张的这本《火神被杀》就是结案后的烧脑。一个故事阅读结束了，思考并未结束，读者还可以接着探案。
《火神被杀》里封，简洁。
《火神被杀》，那些藏在隐秘角落的作案者《火神被杀》是日本推理文坛三高峰之一的松本清张的短篇小说集，也是其中一篇短篇推理小说的题目。
这本合集一共收纳了5篇推理小说：《火神之死》《奇怪的被告》《葡萄糖草花纹刺绣》《神之里事件》《恩义的纽带》。其中比较特别的是《火神之死》和《神之里事件》，因为，这两篇里有大量的对日本古代神话传说和地方风物的描写，甚至有因为这样的神话传说而干扰了办案人员的查案。
其中关于火神之母尸体的传说，是各国神话史上从来没有过的现象。
“头生蚕，双目生稻谷，双耳生粟，鼻生小豆，阴生麦，尻生大豆。故此神产巢日御祖命，取之成种。”
—日本古籍《古事记》
五个故事中，有作者将神话故事与破案进行的有缝衔接，有关于婚姻家庭的冷静描述、无情揭露，也有关于作者自我成长的“自述”。
这些故事里的作案者，无论是社会上已享有声誉的人士，还是苦苦挣扎的底层百姓，都有着阳光下的体面和身份，随着作者剥丝抽茧地把凶手送出水面，我们才发现，原来他们心中那个隐秘的角落如此阴暗，有的凶手还扮猪吃掉了老虎。
这些凶手中，有内心一点一点被黑暗吞噬之后的蓄谋已久，有被一时的愤怒左右了理智，也有不堪侮辱之后的绝地反击。无论哪一类，都是内心被黑暗遮挡了阳光的人，被心中的那个隐秘的角落占据了上峰的人。因爱生恨，因压迫生恨，因不可控制的畸形感情而送命，都是这本书中沉重而又阴暗的色彩，与封面上浓烈而压抑的图案相映。这本书的封面，隐藏了太多的信息，等待读者去发现。
火神被杀的书封，炫目。
《火神被杀》和《风之里事件》：畸形的神话变态的爱《火神之死》中从查案人员到参案人员，都有丰富的日本传统文化知识，甚至是受人广泛尊重的饱学之士，所以最后的真相才令人瞠目。
这些丰富的古代史知识甚至一度将办案人员引入歧途，而最后的破案，这正是靠着查案人员对日本古代神话的深入理解。
就像是训导员与军犬，同一头犬的相同的动作，军犬给出来信息，不同的训导员可能接收到的信息并不一样。能够准确理解军犬信息的训导员，就可以带着军犬迅速完成任务，而配合不够默契的训导员，会忽略军犬的提示，从而无功而返。
你知道或者不知道，真相就在那里。
松本清张在这个故事里放入了大量的出云古国的历史知识和关于火神和稻谷的传说。办案人员一度以为：死者的骨盆消失了，并且在应该是骨盆的位置长出了稻谷，是因为杀手仿照神话传说的有意为之。直到最后一刻，读者才知道稻谷和骨盆的真正关系，妹妹阻挡哥哥的好友探视哥哥的真正原因。
《风之里世界》是神 职人员与“观光旅客”的邂逅。读者会发现，两个东方古国的女神 职人员神圣背后的令人惋惜和心痛。从邻国的“圣女”到小说中的“巫女”，她们的人生就是白天和黑夜的A面和B面。不到揭开真相的那一刻，读者不会明白公共汽车售票员为什么要在解说词里对古代神话做了一点小小的修改。
《火神被杀》封腰，晃眼。
为什么是火神被杀拿到手的时候，我有个疑惑，5篇小说，为什么合集的名称直接选择了其中一篇的名称？为什么是火神被杀，而不是水神、河神、山神、树神被杀？
看完了这第一篇《火神被杀》，我疑问还是没有解开。书中给出的火神的提示，并不足以解答我的困惑。于是，我去查阅了日本神话中的“火神”的一些资料。
火神的父母亲是亲兄妹，火神出生后的故事，隐隐指向母子的交 合，火神被父亲亲手斩死。火神的母亲伊邪那美因火神的出生而死，并被雷神吞噬各个脏器。后来，在伊邪那美的不同脏器部位生出了不同的农作物。
松本清张对于这个古代神话传说的思考是这样的：
“这种从身体各个部位诞生出神灵、生长出农作物的神话似乎是日本神话独有的。”
—松本清张《火神被杀》
日本的文化形成的一些习俗的确是比较奇怪的，比如“切腹”，也是唯独存在于日本。
至此，回头再看《火神被杀》这一章，有些恍然大悟。
应该说，松本清张把日本古代神话传说放在推理小说中的这种尝试，并不是很成功。比起后来的美国作家丹•布朗在《达芬奇密码》系列里放入的大量的圣经故事和传说，松本清张的植入显得生硬而疏离。
日本神话传说中火神像
结语：说到日本的推理小说，人们常常会把松本清张和东野圭吾相提并论，两人的文字叙述风格也十分相似。
但是两位大作家讲故事的风格有根本的不同。松本清张，是看似揭开了谜底，其实又留下了丰富的思考和想象空间，大多数其实是一个开放性的结尾。而东野圭吾的一定会把前面埋伏的线都挖出来给读者看清楚，结尾也是封闭式的。烧脑的只是，读者反过头去想作者埋线的技巧和提示。
如果说，东野圭吾有开放式的结尾，只有一篇《白夜行》，那个结尾的风格真真是继承了松本清张的推理写作风格。
《火神被杀》这个最新版本的松本清张的推理小说合集，是由江苏凤凰文艺出版社出版的，陈修齐翻译，这也是第一次把松本清张的这5篇小说收在同一本书里。
读推理小说，好玩的是烧脑的过程，而不是让阴暗遮挡住阳光。
作者松本清张
“一星陨落，黯淡不了星空灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。”——巴尔扎克
我是@青衣的书影世界说书影，聊情感。与你洞见人生人性。